Artistic Collections

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Beginning of the Collection


Telefonica´s Art Collection is the company´s commitment with the artwork of several artists which were scarcely represented in public and private art collections during the 1980s: Picasso, Chillida, Gris, Tàpies and Fernández.

Contemporary Photography


Telefonica´s Contemporary Photography Collection contains the works of 48 outstanding artists such as Jeff Wall, Cindy Sherman, Vik Muniz, Axel Hütte, Jorge Molder or Bleda y Rosa.

Cubism


Art collection based upon the works of Juan Gris and his contemporaries.

TELOS


The TELOS Art Collection was born to illustrate the TELOS magazine. Each number included artwork by well-known Spanish artists from the 1980s and 1990s.

New Figurative Painting


Our commitment to support the development and diffusion of our culture.

TÀPIES, Antoni > Paisatge blanc i negre


Date:
1985

Technical and Support:
Pintura sobre madera

Measures:
196 x 170 cm

Location and date of the author :
Barcelona, 13/12/1923 -- Barcelona, 06/02/2012


Description

Antoni Tàpies realiza esta obra en 1985, el mismo año en que el gobierno francés le concede el Prix National de Peinture. Otras obras pintadas en aquel año presentan claros paralelismos formales con Paisatge blanc i negre, como el predominio de garabatos en negro sobre fondo blanco y la soltura de la pincelada. Alrededor del borrón negro de la parte inferior puede observarse, como oculto, un resto de pigmento amarillo que otorga a la composición cierto aire de vitalidad. Una cruz blanca, o quizá una T, está también tachada por la mancha de pintura negra. A la derecha Tàpies ha realizado varias incisiones en forma de aspa, un motivo recurrente en su obra, que al igual que la cruz, interesa al pintor por poseer distintos significados dependiendo de la cultura en que se inserten. En Tàpies, las aspas anulan, tachan, destruyen…, pero también señalan o centran nuestra atención en puntos concretos de la composición. La pintura vuelve a tener esa apariencia de muro, de tapia, tan habitual en su obra y que Tàpies conseguía a través de su concepción de lo pictórico como materia, pero también como lugar de confluencias expresivas. El muro ejerce de barrera, de límite. En alguna ocasión Tápies comentó que en su primera visita a París observó las fotografías de los graffitis parisinos de Brassaï. A través de ellos, Tàpies comprende que el muro, más allá de su presencia matérica, esconde una enorme capacidad comunicativa. El muro como testimonio de la existencia de lo humano, como soporte de las huellas del lenguaje y del tiempo.