Artistic Collections

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Beginning of the Collection


Telefonica´s Art Collection is the company´s commitment with the artwork of several artists which were scarcely represented in public and private art collections during the 1980s: Picasso, Chillida, Gris, Tàpies and Fernández.

Contemporary Photography


Telefonica´s Contemporary Photography Collection contains the works of 48 outstanding artists such as Jeff Wall, Cindy Sherman, Vik Muniz, Axel Hütte, Jorge Molder or Bleda y Rosa.

Cubism


Art collection based upon the works of Juan Gris and his contemporaries.

TELOS


The TELOS Art Collection was born to illustrate the TELOS magazine. Each number included artwork by well-known Spanish artists from the 1980s and 1990s.

New Figurative Painting


Our commitment to support the development and diffusion of our culture.

MARCOUSSIS, Louis > Nature morte


Date:
1926

Technical and Support:
Óleo sobre madera

Measures:
56 x 88,5 cm

Location and date of the author :
Varsovia, Polonia, 14/11/1883-Cusset, Allier, Francia, 22/10/1941


Description

Nature morte fue encargada expresamente para cubrir el entrepaño de la chimenea de la casa de M. A. Lefèvre en París. En 1926, año en que está fechado este cuadro, muchos pensaban que el cubismo había terminado. Picasso lo había declarado así ya en 1917, y un año más tarde, Ozenfant y Le Corbusier escribían un texto con el título Après le cubismo, dando a entender que el ciclo cubista se había cerrado desembocando en un estilo decorativo, y que se iniciaba un nuevo modo de hacer: el purismo. Sin embargo, hay muchos ejemplos de obras cubistas o influidas por sus presupuestos que permiten prolongar la vida del movimiento y explicar la evolución tardía de éste al transformarse, generando nuevas propuestas. Una de estas transformaciones derivó, en algún sentido, en un cierto clasicismo moderno. Juan Gris ha sido considerado como un representante de primera fila del clasicismo cubista, pero Jean Cassou afirmó lo mismo también de Louis Marcoussis. Marcoussis resumía los tres parámetros fundamentales de su pintura: "color separado de la forma, rimas plásticas, luz". En Nature morte, los planos oscuros, los claros y los intermedios no se organizan según una fuente de luz convencional, sino que se intercalan según la propia ley interna de la composición. En la parte trasera de la tabla que constituye el soporte de Nature morte hay restos medio borrados de líneas de una composición descartada, que nos dan cuenta de la manera de trabajar de Marcoussis, siguiendo un dibujo inicial esquemático que luego la pintura cubre totalmente.