Artistic Collections

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Beginning of the Collection


Telefonica´s Art Collection is the company´s commitment with the artwork of several artists which were scarcely represented in public and private art collections during the 1980s: Picasso, Chillida, Gris, Tàpies and Fernández.

Contemporary Photography


Telefonica´s Contemporary Photography Collection contains the works of 48 outstanding artists such as Jeff Wall, Cindy Sherman, Vik Muniz, Axel Hütte, Jorge Molder or Bleda y Rosa.

Cubism


Art collection based upon the works of Juan Gris and his contemporaries.

TELOS


The TELOS Art Collection was born to illustrate the TELOS magazine. Each number included artwork by well-known Spanish artists from the 1980s and 1990s.

New Figurative Painting


Our commitment to support the development and diffusion of our culture.

GLEIZES, Albert > L'Ecolier


Date:
1925

Technical and Support:
Óleo sobre lienzo

Measures:
64 x 48 cm

Location and date of the author :
París, Francia, 8/12/1881 -- Aviñón, Francia, 23/06/1953


Description

Tras finalizar la Primera Guerra Mundial, Albert Gleizes se centra en la escritura y en la enseñanza. Su vocación pedagógica tuvo una influencia decisiva en sus nuevas posturas teóricas de aquellos años. Entre 1922 y 1924, el pintor siguió refinando su método a través del debate con sus alumnos, al tiempo que desarrollaba un estilo maduro que se basaba en principios compositivos claros y estructurados. Tanto es así que el hecho de que elija el motivo del écolier (escolar) nos alerta inmediatamente de la posición de Gleizes como profesor y estudiante de pintura moderna. Si se compara con Composition y Composition à la Guitarre, se observa que en su obra ha irrumpido un uso del color y sus propiedades espaciales complejas más libre. La complejidad de la forma -planos transparentes y opacos de color no matizado con tamaños y formas diferentes- se contrarresta con la claridad y el efecto de sujeción que producen los amplios campos rectangulares que quedan diseccionados por ejes ortogonales opuestos. Dentro de esta estructura dominante de contrapuntos, Gleizes define detalles descriptivos secundarios -los ojos, la nariz, la boca y las manos- del écolier cuyos contornos están repetidos cuidadosamente. Gleizes, que abandona los últimos vestigios del ilusionismo del Renacimiento, subordina la forma a la lógica geométrica del lienzo como un todo, y define el espacio y el ritmo en términos de construcción de planos y en relación con la superficie del plano pictórico. Así, L'Ecolier, con su hábil economía de medios, representa la cumbre del estilo maduro de Gleizes.