Artistic Collections

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Beginning of the Collection


Telefonica´s Art Collection is the company´s commitment with the artwork of several artists which were scarcely represented in public and private art collections during the 1980s: Picasso, Chillida, Gris, Tàpies and Fernández.

Contemporary Photography


Telefonica´s Contemporary Photography Collection contains the works of 48 outstanding artists such as Jeff Wall, Cindy Sherman, Vik Muniz, Axel Hütte, Jorge Molder or Bleda y Rosa.

Cubism


Art collection based upon the works of Juan Gris and his contemporaries.

TELOS


The TELOS Art Collection was born to illustrate the TELOS magazine. Each number included artwork by well-known Spanish artists from the 1980s and 1990s.

New Figurative Painting


Our commitment to support the development and diffusion of our culture.

COPPOLA, Horacio > Pulmón de manzana


Date:
1931

Technical and Support:
Fotografía en blanco y negro

Measures:
37 x 24 cm

Location and date of the author :
Buenos Aires, Argentina, 31/07/1906 -- Buenos Aires, Argentina, 18/06/2012


Description

En 1931 Horacio Coppola regresa a Buenos Aires tras haber completado su primer viaje a Europa y tras haber comprado su cámara Leica, lo que le permitirá una mejora técnica considerable en sus fotografías posteriores. Es un periodo en el que el autor fotografía fervientemente, como él mismo relata: "Me vine a Buenos Aires con un equipo Leica. Con ardor visual salí a la calle, y también en casa seguí cumpliendo algo que llamamos vocación." En las primeras instantáneas conocidas de Coppola, realizadas a finales de los años veinte, se advertía ya una influencia del movimiento moderno, antes incluso de que tomase contacto con las corrientes artísticas que sacudían el viejo continente. En unas cuantas fotografías fechadas en 1931, justo después del viaje, la influencia de la llamada nueva visión será todavía mayor. En Pulmón de manzana, al igual que en otras fotografías del mismo año, Coppola utiliza una visión desde abajo, una especie de escorzo que provoca que los elementos fotografiados sean vistos desde otra perspectiva. En esta ocasión, la imagen geométrica del edificio, muy del gusto de la nueva visión, se contrapone a la palmera y al árbol que lo preceden, provocando cierta tensión entre lo natural y lo artificial. Debido a la cercanía-lejanía de los objetos representados con respecto del objetivo fotográfico, la palmera da la falsa sensación de ser más alta que el edificio.